数码相机基础教程2

数码相机拍摄基础教程(下册)

第五节：用好你的镜头

    本节课程内容提要：

     很多数码相机都带有变焦镜头，使拍摄者在各个不同场合都能进行拍摄：在运动会上或野外作业时，长焦镜头能使你方便地拍摄到远处的运动场景；而当你拍摄人群、宽敞的室内场景、大范围的风景时，广角镜头能给你一个很大的拍摄视角。如何在构图中变化相机的视角，对于摄影者来说是最具创造力的摄影技能之一。

    现在生产的摄影镜头都是用计算机设计的，具有很高的精密度，镜片上涂有改善光线传输的化学物质，而且都有设计精确、结构坚固的镜筒保护。这些镜头的透光度和解析力都极佳，与以前的镜头相比要先进得多。

    镜头的主要功能是聚集从景物表面反射来的光，并且尽可能清晰地聚结在相机的感光片上。n一个高品质的镜头能很好地聚结影像，但要获得最佳的摄影效果，我们还需要把握镜头的性能特征，并了解镜头对成像的影响。

    也许你的相机只配备一个变焦镜头，但在本章的学习中，我们将全面介绍标准镜头、广角镜头和远摄镜头各自的成像效果。相信通过本章的学习，你将掌握创造性使用镜头的一些基本常识。

    课程内容：镜头的工作原理

    令人难以置信的是拍摄图像并非一定要用镜头。n取一个鞋盒，在一端挖一个小洞，这就是一部相机了――即所谓的"针孔相机"。这种原始设备不仅可以聚结成像，而且还能把影像记录在胶片上。拍摄前，先在暗处把感光胶片装在盒子里，并用不透光的带子封住事先挖开的小孔（即"针孔"）。剥开带子（相当于"快门"），打开针孔（相当于"光圈"），开始爆光；重新封住针孔，结束曝光。n然后在暗房里将曝光过的胶片或相纸取出，冲洗之后便可看到拍摄到的图像。

    当穿过密度不同的物质时，光线会发生弯曲。n一个同时处在水上和水下的物体就会发生这种现象。n比如，把一支勺子放入只装一半水的玻璃杯，勺子看起来就是弯曲的。n很明显，并不是勺子真的变弯了，而是从勺子表面反射来的光在透过密度较高的水照到密度较低的空气中时，发生了弯曲现象。n当光线穿过空气中的玻璃片时也会发生这种现象。n如果这玻璃象镜头里的镜片一样有适当的弧度，它就能使光线发生弯曲，并把玻璃前的景物在玻璃后边聚焦成像。

    镜头焦距是指镜头焦点中心到聚焦点之间的距离。当放大镜对着太阳，把光线聚集在一张纸上时，聚光区会随着放大镜与纸张之间距离的变化而变大或变小。n聚焦区达到最小时是一个点（这个"点"会使纸着火），这时组成放大镜的单镜头就处在焦点中心的位置，放大镜与纸之间的距离就是该镜头的焦距。

    镜头焦距的大小取决于镜头固有的物理属性，因此它是一个绝对值。n然而，同一焦距的镜头在一台相机上是广角镜头，在另一台相机上它却有可能成了长焦镜头。因为"广角镜头"或"标准镜头"的划分是针对该相机所使用的胶片或感光片的大小而言的，胶片或感光片越小，镜头的焦距相对而言就"大"了一些。

    目前的数码相机大都使用不同尺寸的感光片，因此，要在不同的相机中聚结尺寸相同的图像就要使用焦距不同的镜头。正是出于这个原因，大多数数码相机生产厂家会给出两个焦距参数，一个是镜头的实际焦距，另一个是换算成以35mm相机为标准的焦距。n比如，焦距为7.5mm的数码相机与焦距为50mm的35mm相机成像大小相同。n由于数码相机焦距的度量在各个厂家差别很大，所以在本教程中我们通常使用大家更为熟悉的35mm焦距。

    课程内容：变焦镜头

    变焦镜头可使摄影师选择镜头焦距范围内的任何一个焦距。当你改变镜头焦距时，镜头视角和放大能量中会即刻出现两个重要的效果。

    视角是通过镜头所能看到地景物范围。缩小镜头焦距，视角就广，画面内的景物范围就大。n放大镜头焦距，视角就窄，摄影者无面靠近对象就能拍摄到景物的微小细节。

    成像的放大倍率与镜头的视角有关。n缩小焦距使相机拍摄的范围变大，而成像画幅是一定的，所以景物成像就小。放大焦距时，镜头的视角小，景物成像相就就大。n数码相机的变焦镜头与便携式摄像机的变焦镜头有相似的工作原理，一般都有两按钮或一个调节手柄。n其中，"200m-in"按钮能增加焦距，缩小视角，而"200m-out"能减小焦距，扩大视角。

    变焦镜头使用指南

    按下焦距调节手柄或"200m-in"按钮，即可扩大视角；按下拨杆或"200m-out"，即可放大成像。缩放变焦镜头时，摄影者可通过取景框看到取景范围随之变化，但通常不能通过取景框看到所有的成像景物。

    课程内容：标准镜头

    35mm相机的"标准镜头"通常是指焦距为50mm的镜头。n但数码相机镜头的焦距比同等的其它镜头要小得多，因为数码相机所用的感光元件――图像传感器的尺寸要比35mm相机所用的胶片小得多。使用标准镜头时，摄影者在LCD显示器上看到的图像效果与用一只眼睛看到的实际景物相差不大。当增大镜头焦距时，LCD显示器上显示的图像看起来要比实际景物近一些，而当镜头变焦至广角时，LCD显示器上显示的图像看起来却要比实际景物远一些。

    许多摄影师都不大用50mm标准镜头，而是喜欢用比标准镜头稍短一些的镜头，因为这种焦距的镜头能提供更广的视角和更大的景深。改变焦距时需重新调节光圈镜头的最大光圈值是由镜头焦距与打开的实际光圈半径相除所得到值。n这就是为什么拍摄同一景物时，f2.6的光圈会随着所用焦距的减小而缩小为f4的光圈。

    自己动手

    标准镜头之所以被称为"标准"是因为它拍摄景物的方式与人眼的视觉相似。这似乎有悖于常理，因为人眼的视角要比任何一款标准镜头宽得多。n然而，你可以自己做一个实验来证实为什么某一焦距的镜头可以称为标准镜头。n坐在汽车上，你试着用变焦镜头观察车流，并在LCD显示屏上观察影像效果。当你使用长焦距时，远处的汽车看起来好像就在你跟前，这时，你一定会去踩刹车，可是你会发现汽车并没有你感觉的那么近；使用短焦距时，汽车看起来很远，而实际上汽车离你已经很近了；当使用标准镜头叶，你在LCD显示屏上看到的与你实际看到的相差不了多少。

    另一个实验是透过LCD显示屏观看贴在墙上的，尺寸悬珠的两张照片。我们来先看尺寸大的一张。把镜头调节到标准焦距（比视角最大的28mm焦距略高一点），然后逐渐靠近照片，直到LCD显示器显示出照片上的所有景物，这时，你会发现你站的位置正好是观看照片的最好位置。n若使用长焦距，你会发现你的位置离照片太远，以至于看不清楚，而使用短焦距，你又会觉得离得太近。

    课程内容：广角范围的变焦

    使用广角镜头可以使用摄影者有一个广阔的视野，以拍摄到大范围的景物。这种广角镜头尤其适用于在狭小空间里进行拍摄，如拍摄风景画时，又如在小房间里你无法再往后退时。

    使用广角镜头还能让你获得很大的景深。n这个特性使短焦镜头非常适用于街头抓拍和动体摄影。当你外出拍摄时，把你的镜头始终调节在至广角的位置，这将使你在抓拍某些忽如其来的瞬间时，有足够大的景深保证成像的清晰。

    镜头的透视性能可以使图像呈现出很强的视觉效果。n在成像时，离相机很近的景物要比处在背景位置的景物大得多。n这种景物形状变形的效果可以起到强调某一被摄体或被摄体的某一细节的作用，当这种变形效果增至极限时，生成的影像会显得很不真实。

    除了变焦镜头，一些相机还附带有广角镜头转接器。n这种转接器能使原有镜头的视角扩大若干倍。

    课程内容：远摄变焦

    远摄镜头的使用效果类似于望远镜，能使被摄体形成很大的影像。n当你无法或者不想靠近被摄体时，这种镜头就非常适用，比如拍摄野生动物、人像以及抓拍时，因为靠近被摄体有可能会影响拍摄。

    用长焦镜头拍摄时，景深会相应地变小，这时你必须仔细对焦，否则很容易造成成像的不清晰。同时，长焦镜头还产生视觉上的压缩感，这使影像看起来要比实际景物紧凑。

    长焦镜头的主要缺陷是最大光圈很小，所以在使用长焦拍摄时，需要用较慢的快门速度，以保证曝光的充足。使用长镜头的另一个局限是镜头很重，手容易晃动，因此对于长焦摄影来说，三角架的必备的器材，一般情况下不要手持相机进行拍摄。

    为了拍摄远处景象，你可以把焦距调至最长的位置。n如果你觉得你的长焦镜头放大倍率不够，那你还可用增矩镜头来增加焦距，以获得更大的影像。

    当用长焦镜头正面拍摄一排水泥装载车时，车与车之间的距离看起来要比实际情形紧凑得多。n这实际上是由于摄影者与它们之间的距离很小引起的，而不是镜头焦距大小影响的结果，但使用长焦距镜头很容易得到这种效果（如上图）。

    课程内容：光学变焦镜头与数码变焦镜头

    变焦镜头分为两种：光学镜头和数码镜头。

    光学变焦镜头通过改变照射在光敏元件（如底片、相纸等）上的光线数量来达到变焦效果。n组成图像的每一个像素均含有不同的数据，从而保证照片成像的清晰。

    数码变焦镜头的变焦需要通过手工操作来实现：选取照射在光敏元件上的光线所形成的标准图像的某一部分，放大填充整个图像传感器上，这其中应用的是"插补"方式，通过添加新像素达到变焦效果。

    与用光学变焦镜拍摄所得的图像相比，通过"插补"得到的图像没有那么多的单独像素。而实际上，你无须使用这种变焦手法，因为在图像编辑软件中对照片进行剪裁，然后放大可以获得相同的效果。

    如何使用数码远摄镜头

    在相机使用手册中，选择数码远摄或数码变焦的相关章节。

    课程内容：用变焦镜头拍摄人像

    变焦镜头很适合于拍摄人像，尤其是拍摄头像或齐肩人像。使用长焦镜，不仅可以与被摄体保持距离，而且可以使被摄体的影像足够大，以充满整个取景框。

    拍摄人像时，与被摄体保持一定的距离是很有必要的，因为这不仅可以消除由于短焦镜头太靠近被摄体时出现的变形，同时可以避免由于太靠近相机，被摄者表现出的紧张情绪，达到缓和气氛的作用。

    长焦镜头可以使你在人群中不受干扰地拍摄人像，而且还有利于拍摄到被摄者脸上生动的表情。n而广角镜头拍摄人像能产生夸张的透视效果，在某些时候，这类人像也很受欢迎。

    课程内容：透视和景深的关系

    照片里看到的空间具有一定的压缩感，这使影像看起来比实际情形更紧凑一些。n而拍摄同一景物的另一张照片里看到的空间看起来却似乎延伸出去了，景物之间的距离也要比实际景物远一些。这些透视引起的明显变形--照片的纵深感－－经常被旧结于所使用的镜头焦距，而实际上这是由物距的变小引起的。

第六节：使用自动闪光灯

    闪光灯是摄影的必备附件之一，尤其对于现场光较难控制的新闻摄影、夜间摄影而言，闪光灯保证摄影成像质量的重要因素。n而现在的相机包括数码相机很多都有自动闪光功能，因此我们这节就来讲述自动闪光灯的内容。

    自动电子闪光灯使用起来非常简便，以致于产生一个麻烦：在你不经意时，它也会进行自动闪光。n当相机处在自动模式时，否认你是否需要闪光，自动闪光灯都随时作好闪光的准备。n当你决定用闪光曝光时，自动曝光系统就会积极作出准备。但不同的闪光灯照明方式会影响图像效果，但当你熟悉自动闪光灯的特点和操作后，你拍摄出的图片的闪光效果肯定会很好。

    大部分数码相机具有不同的闪光模式。n它们的名称不尽相同，但总结起来，无外乎以下几种：

    自动：当光线比较昏暗时，会自动进行闪光；

    强制闪光：不管光线情况如何都会强制进行闪光；

    消除红眼闪光：指在拍摄人像时，照明的闪光灯能消除红眼现象；

    禁止闪光：指关闭闪光灯，仅用可获取的灯光进行拍摄；

    慢门同步闪光：指用闪光灯照明的同时，保持快门开启的时间比较长，以照明背景。

    自动闪光灯工作原理

    每个闪光灯都有一个最大使用范围。闪光灯灯光到达被摄体时的光线强度取决于闪光灯功率大小和被摄体与闪光灯之间的距离大小：功率越大，光线越强，闪光灯灯发出的光反射回相机时就越强；闪光灯离被摄体的距离越远，到达被摄体的光就越少，因而反射到相机的光也就越少。

    闪光灯闪光时，光线呈发散性向被摄体发射，这就使离闪光灯近的被摄体的照明效果要比离闪光灯远的被摄体要好，光线照射取被摄体的多少与被摄体到相机之间的距离变化成平方反比，例如当闪光灯与被摄体的距离翻倍时，只有1/4的光照射到被摄体上，相反当距离缩短为一半时，就有4倍的光照射到被摄体上。这个比率与传统相机的闪光灯使用是一样的。

    当取景器内的被摄体离相机的距离各不相同时，相机将依据一定距离的被摄体为曝光基准，一般来说是离镜头最近的或者是处在取景器中央的被摄体。被摄体离闪光灯越远，所拍摄出的图像越暗。

    那么自动闪光是如何设置呢？很简单，闪光灯的自动模式一般来说是默认的，但你最好检查一下，相机模式设置中是不是已经设在“自动闪光”（Auto Flash）。

    射闪光，以柔和光线，消弱阴

    课程内容：闪光灯类型

    19世纪以来，闪光灯摄影经历了一条漫长之路。n当时，摄影师们需要人工照明时，只能通过点燃整整一盘子的弹药来进行照明。

    而现在几乎所有的数码相机都配有一个小型的内置自动闪光灯，该闪光灯与相机的自动曝光系统相连接。n这种闪光灯装置使用起来非常简便，但有效范围非常窄，一般为10英尺左右。而且因为闪光灯的位置与镜头非常接近，很容易导致拍摄人物时会出现红眼。还有就是内置闪光灯发射出的光是强烈而直接的，而且不会旋转以反射到墙壁或天花板上，以柔和光线。

    为了克服内置闪光灯的不足，一些数码产品厂家生产了各种各样的外接闪光灯。外接闪光灯的工作方式与35mm单反相机的闪光灯非常相似：它可以会插入数码相机上的"热靴"――它不仅能固定闪光灯，而且与快门释放和自动曝光系统相连；它也可以被固定在支架上，用同步线与相机相连。该同步线的电子连接效果与热靴相同，但它可以使闪光灯从相机上取下来。可旋转的闪光灯可以使你控制光的方向和强度，从而创造出各种不同的拍摄效果。

    外接闪光灯的另外一种使用方法是应用能够感应闪光的闪光灯装置（如左图）。当它感应到相机内置闪光灯的闪光后，能进行即时自动闪光。n但有个问题是许多数码相机进行闪光灯拍摄时，每次都要进行两次闪光――第一次为"预闪"，用于设置色彩平衡，因而这些装置必须调节好，使它只感应内置闪光灯的第二次闪光。n这些装置的功率比内置闪光灯强大，并能移动闪光灯头来弹射闪光，以柔和光线，消弱阴影。

    课程内容：用闪光灯拍摄肖像

    在拍摄人像（特别是儿童）时，闪光灯是一种很好的光源，闪光灯的光速非常快，因而你根本不必担心被摄体的移动会导致照片模糊，同样你也无需担心相机的颤动，你可以手握相机并快速进行拍摄。

    确定闪光灯和被摄体的位置关系

    用闪光灯拍摄肖像时，一个很关键问题是：确定闪光灯和被摄体的位置关系。n拍摄时，确定闪光灯和被摄体的位置关系要斟酌再三，内置和外接闪光灯、闪光灯的方向等都影响拍摄效果。内置闪光灯的效果比较死板，但你若把将灯光照射到墙壁、天花板或反光伞，用反光作为摄影光源，这样的拍摄效果要好一些，它能产生不同的效果。

    当你的拍摄对象不止一个时，你最好认他们处在同一排位置上，这样他们才能接收同样多的光线，否则他们会有的暗，有的亮。n受光均匀的效果符合一般的审美。

    消除红眼

    在拍摄人像时，你会发现经常有"红眼"现象。为什么出现这种现象？因为闪光灯的光线会照射到人眼的瞳孔中，并由瞳孔反射到镜头上，而由于瞳孔中的视网膜布满了红色的细血管，因而反射到镜头上的光线也就成红色，这样照片上的人眼看起来就是红色的，这就是"红眼"现象。

    大部分相机现在都有"消除红眼"模式以消除"红眼"，这种模式的工作方式是在真正闪光照明之前，会先预先进行功率非常小的闪光――即"预闪"，这较弱的光线会使被摄者的虹膜关闭一段时间，而在这期间进行真正的闪光，这样就不会有红眼现象了。

    消除红眼的另一方法是：将外接闪光灯移至离机镜头与被摄体的中轴线以外的位置，并让被摄者的眼睛不要正对相机。或者你可以通过增加整个房间的亮度。

    当然，你也可以利用相机附带的软件去除红眼，但拍摄时防止红眼现象会比较容易。

    课程内容：用闪光灯补光

    在太阳光下拍摄人像或其它被摄体时，阴暗区域往往会显得很灰暗，图像的细节损失很多，如果灰暗部分比较多的话，拍摄效果可想而知了。n在这种情况下，你可以使用闪光灯补偿阴暗区域的照明，在闪光灯的"曝光补偿"模式下，即使拍摄时有充足的光线，它也会进行闪光。n湖面的反光很强，这时你就要用闪光灯来补光了。

    设置闪光灯补光是很简单的，在相机上"闪光灯"项下选择"fill"或"forced on"或"any time"即可。

    使用慢门同步闪光

    使用闪光灯拍摄时，前景被摄体的曝光效果非常好，但背景的效果就不甚理想了。“慢门同步闪光”使这个问题降到最小程度，快门开启时间变长，使背景充分曝光。

    大部分情况下，“慢门同步闪光”使用慢门时，快速移动的被摄体或相机颤动都会导致图像变模糊，防止这种模糊的方法是使用三角架或拍摄静止被摄体。n用短暂的闪光捕捉快速运动的物体往往能产生有趣的效果，闪光灯捕捉到的被摄体往往清晰，而没有闪光后的长时间曝光却使被摄体产生模糊的影像。n具体效果如上图所示。

    那么如何设置“慢门同步闪光”？一般相机都有这个功能设置项，你可参考相机使用说明进行操作。

    在光线比较暗，而你又想拍摄有效光线的独特颜色时，你应该关闭闪光灯并用三脚架来支撑相机，以获得长时间的曝光。n如果不关闭闪光灯，它就会自行闪光，所拍摄的前景与在日光拍摄情况毫无差异，看不出真实的光线效果；如果不用三脚架的话，相机的移动往往会使图像成像模糊。

    在闪光灯处于关闭时，长时间曝光会导致图像变模糊，这种情况往往需要使用三脚架。在昏暗灯光不使用闪光灯时，可以用以下方法获得更好效果：

    1、提高相机的感应度
    2、使用自拍和遥控
    3、支撑相机或使用三角架

    怎么设置呢？你把相机上的闪光灯项设置在“forced off”或“off”即可。

第七节：用数码相机进行微距摄影

    数码相机的一大优点是可以拍摄很小的物体，如硬币，珠宝等等（如图拍摄的就是出茧的蝴蝶）。你可以将照片放到网上，并以在线拍卖的方式将它们出售，也可以为保险起见，将打印件保存在保险箱里。

    在进行微距摄影时，与传统相机相比，数码相机有一个很大优势，那就是：你可以立即回放你所拍摄的图像，并在拍摄过程中及时作出调整。如果你觉得拍摄到的照片达不到你的期望值，你可以将其删掉，并重新进行拍摄；而传统相机只能在冲洗照片后才能作出调节，到那时你可能把比前的拍摄参数设置忘得一干二净了。

    课程内容：微距摄影镜头

    也许你已经惊奇于上面几幅照片了，因为平常看起来那么小、令人注意不到的东西经过微距摄影变得如此突出、生动。

    在拍摄小物体时，镜头的最小焦距（对于镜头而言这是不变的物理属性）决定了拍摄时所允许的与被摄体的最短距离。拍摄时，相机距离被摄体越近，所成的图像也就越大。在很大的背景嵌着一个小小硬币的图像效果大概不是你需要的。

    一般来说，对镜头进行变焦即可很你的被摄体的成像变大，但微距模式可以让你离物体更近、被摄体的最终图像的尺寸越大。如果不能近距离拍摄小物体使其充满整张照片时，你只能在拍摄后裁剪掉不需要的部分，但必须记住的是：你并没有很多的像素用于裁剪，裁剪掉的像素越多，图像就会变得越小。

    必须牢记：合并图像时，你应当用LCD显示器取景，特别是当你与被摄体的距离在3英尺（90cm）内时。如果不使用显示器，位于被摄体的位置就可能偏离照片中央位置。

    在数码相机选择菜单中，都有"Micro"、"Close-up"的选择项，选中就可进行微距摄影。 　

    程内容：微距摄影的焦距和景深处理

    在观察微距照片时，你会发现很少有照片从前景到背景都清晰，换句话说就是，微距的景深往往比较短。图像的景深取决于光圈的大小、离被摄体的距离以及镜头的变焦程度。在相机离拍摄被摄体比较近时，对景深抱以的期望值不要太高（有可能只有半英寸），最好调整一下被摄体的位置，使全部被摄体在同一平面上，这样的话，只要一个被摄体在聚焦范围内，其它被摄体也就会在聚焦范围内。n另一种方法是使用变焦镜头的广角，它使我们获得很大的景深。

    同时，必须牢记的是：景深是指聚焦平面及其前、后的一定区域，在微距拍摄时，你会发现清晰区域的一半落于所聚焦平面的前面，另一半则在聚焦平面的后面。

    短景深也有好用之处，你不要把它当成没用的"废物"，在聚焦时，虚化背景能够使被摄体"孤立"，呈现出清晰的影像，从而显得突出。

    LCD显示器的使用技巧

    在进行微距摄影时，特别在距离小于3英尺（90cm）时，使用LCD显示器有利于你安排被摄体在画幅中的位置。n如果不使用显示器，你可能就不能预览景深，而且会造成取景误差，因为取景器的可视区域与实际成像区域有所不同。

    在微距拍摄时如何增加景深：

• 改善被摄体的照明，以关闭光圈
• 不要靠被摄体太近
• 聚焦点应落在景物的中央部分上，因为在微距拍摄时，景深的一半落于聚焦平面前方，另一半落于聚焦平面的后方。
• 切换到光圈优先模式，并选择小光圈，如f/11

    课程内容：微距摄影中的曝光和背景设置

    微距拍摄的曝光与正常拍摄基本相似，但必须控制照明情况，最大的问题可能出现在自动曝光上。n微距拍摄大多是拍摄小的被摄体，体积小的被摄体不可能占满整个取景器框，如果被摄体的照明与背景的照明不相同，而测光是所有从场景反射光的平均值，自动曝光系统就可能会导致较大误差，一般情况下导致被摄主体太暗或太亮。cn在这种情况时，可使用曝光补偿对曝光进行调节，图像太暗时增加曝光，图像太暗时减弱曝光。

    进行微距拍摄时，要考虑背景情况，背景应该让被摄体突现出来而非被淹没，最好的背景是使用中等灰度、可能成"L"形的海报板，以在图像后部形成漂亮、平滑的光线层次。它之所以最好是因为它可以减小潜在的曝光问题，并且大部分被摄体都背对着它；当然你也可以选择黑色或白色背景，但除非你进行曝光补偿，否则会导致曝光错误的问题；还可以使用彩色背景，但要确保它不会破坏被摄体的色彩。

    背景的质地也是要摄影者考虑的问题，比如黑色绒布不会产生反射光，而黑板则有较强的反射光。

    照明安排

    小型被摄体的照明与普通被摄体一样重要，被摄体的照明是必需的，以获得最佳的细节和色彩。n根据被摄体的情况，可用多种方法对被摄体进行照明：平滑的被摄体需要均匀的照明；轻微凹凸的被摄体如硬币需要环绕式的照明，以获得详细的细节；有些被摄体可能需要散光照明；电子闪光灯能"凝固"静止被摄体，并增加景深。照明的选择有很多方法，主要取决于你自己的意愿。

    平滑表面的被摄体如海报，邮票等需要柔和的光线，有时甚至需要对其进行表面照明。相机的图像传感器所在平面必须与被摄体完全平行，以防止某部分突出。n即使如此，还是有些微距摄影图像会出现变形的曲线，原因是设计的目的并不是用于拍摄平滑被摄体。

    必须注意的是照明灯光的颜色会影响最终图像的色彩。n钨光会产生一层橙色调，而萤光会导致绿色调，你必须使用手动设置白平衡消除这个问题（除非你喜欢人为加工过的色彩）或用图像处理程序对图像进行调节。

    用反光照亮阴影

    用灯片照明小的被摄体时会产生很深的阴影，你可以在被摄体周围摆放一些反光器，让灯光反射到阴暗区域，对阴暗区域进行照明。n你可以使用任何大型平滑表面的反射被摄体，包括硬纸板，布，铝箔等，将反光器置于面向被摄体阴影区域的位置。n在调节反光器的角度时，必须能够观察到其对阴暗区域的效果。应使用白色或中色调的反光器，这样反光器才不会在图像上增加阴影。

    使用灯光帐篷

    对于反射力较强的被摄体（如珠宝）而言，一种效果非常好的方法是使用一个简易的灯光帐篷。n被摄体被从外围照亮的半透明灯光帐篷包围，如果被摄体非常小的话，你也可以使用底部去掉、顶部放大的塑料牛奶瓶（以把灯泡伸进去），将被摄体位置放好并用一对散光照明后，瓶内的灯光被瓶子半透明侧照明。n这种结果非常好。

    微距摄影中的闪光灯使用

    在微距拍摄中，使用闪光灯有两个重要原因：

    1） 景深比较深时，也可使用小光圈
    2） 快速闪光还可防止因相机和被摄体的移动导致的图像模糊。

    要通过使用电子闪光灯来获得完美的效果有点难度，需要多加练习。

    外接闪光灯

    相机内置闪光灯的结构和细节效果没有外接闪光灯好，使用外接闪光时，你可以从一个更好的角度对被摄体进行照明，以获得良好的照明效果。n外接闪光灯可与相机上的外接闪光灯连接器连接，也可以是通过遥控来进行闪光，它能感应内置闪光灯的闪光，并进行同步闪光。

    微距摄影时闪光灯使用事项：

    由于闪光灯与被摄体靠得太近，这有可能导致用闪光灯进行微距摄影时，有可能会出现照明不完全的现象，因此需要进行试拍。

    环形闪光灯装置

另外一种与遥控闪光灯是有相同效果的装置是环形闪光灯。n这种装置围绕在镜头周围，并将一环光照射到被摄体上，这种方法主要用于无阴影的微距拍摄（如医学，牙科或自然摄影）。因为环形闪光灯产生的是平光，因为没有阴影，但有一些装置可让你进行单侧照明，以让被摄体呈现阴影效果。

第八节：数码相机的特殊摄影

    连续图像的拍摄技巧

    使用数码相机时，一般来说一次只拍摄一张照片，但你可以不局限于这种拍摄方式，你可以用数码相机的“连拍”功能拍摄一组照片，你可以从中选择最好的一张照片，也可以将这一组图像制作成GIF动画。

    大部分情况下，相机连拍中使用小文件格式，如640X480或更小，这样可以减少相机缓存的处理时间，以较快的速度拍摄照片。

    下面是连续的三张图像：

    用连拍模式进行拍摄时，如果光线比较亮的话，拍照的速度会快一些，在阳光下可获得最佳拍摄效果。n由于大多数数码相机的连拍模式都是运用“P”曝光，所以对于复杂的拍摄场合，连拍效果并不会很好。n而且为了保证制作成GIF后的动作的连贯性，最好是要用三脚架，并对被摄对象进行一定的引导。

    有些程序可将一系列图像转化为动画GIF。n张帖在Web上时，这些照片与电影中的帧一样，一张接一张地显示出来，从而有播放和效果。n相关软件可以到本站的“软件下载”进行下载。

    黑白图像的拍摄技巧

    多少年来，很多摄影师们如著名的安塞尔＊亚当斯（Ansel Adams）几乎专门拍摄黑白照片。n用正确掌握拍摄方法的情况下，在一些场合，黑白照片的拍摄效果可以与彩色照片一分高低，甚至更好。n这也是彩色拍摄出现近数十年后，黑白拍摄仍然有活力的原因。

    对于用于个人打印的数码照片而言，黑白模式的照片更适合于进行打印，因为更容易预测到照片的打印效果。n而且，黑白模式还有一个优点，那就是黑白照片的压缩程度要比彩色照片小，因而黑白图像的质量也比较高。

    如何拍摄黑白照片

    与传统摄影通过选用黑白胶卷来拍摄黑白图像不同，数码相机在菜单中直接设有"黑白"拍摄模式，你可以随时在黑白和彩色间切换。具体操作因品牌而异，请参阅"用户指南"中的黑白摄影或灰度摄影部分。

    拍摄黑白照片时，LCD显示屏上将直接显示黑白图像，因此可以很直观地看到最终的拍摄结果。n对于黑白影调的控制，与传统的黑白摄影并无二异。

    电影图像的拍摄技巧

    也许许多人手上已经有轻便型摄像机，也尝到了自己拍电影的甜头。但很多人苦于资金的有限，摄像机和数码相机不可兼得。但现在不同了，各数码相机厂家纷纷在新款的便携式数码相机上增加了电影功能。n而电影拍摄能力也被不少数码相机测评作家列为性能测试的一项。

    用数码相机拍摄电影纵然没有我们平常所看到的电影的高质量，艺术性也会差，但当你用数码相机拍过电影图像之后，你一定会被"自己拍电影"的美妙过程很吸引，毕竟所有的导演、摄影、创意等都是你一个人完全控制的。

    用数码相机拍摄电影的操作很简单，就象拍摄数码图像一样。以奥林巴斯3030为例，在模式控制盘上，除了"P"、"A/S/M"、"浏览"外，还有"电影拍摄"模式。你只要调至这个模式下，对准你所要拍摄的景物，按下快门即进行拍摄。若你要停止拍摄，再拍一次快门。

    因为是拍的是电影，被摄物最好是动态的，所以这给对焦、测光等带来了难度。n所以，拍摄时最好是用"P"或者"A"。但有拍摄前，你可改变各个参数设置，如白平衡，手动聚焦和曝光补偿。

    同时为了让你的被摄物处在恰当的画幅位置，你应当通过LCD显示屏进行取景。另外，要想使得拍出的电影画面有较稳定的画面，你还要用三脚架。

    数码相机拍摄电影的速度依于相机的内存，而拍摄时间的长短依于所用的存储卡的容量。仍以奥林巴斯为例，如果所用的卡是16兆，那么可以在HQ模式下记录46秒之久的320X240的图像，或在SQ模式下记录186秒的160X120的图像。

    各品牌数码相机的电影拍摄功能所兼容的播放软件并不一样，柯达系列一般兼容的是quicktime软件

    全景图像的拍摄技巧

    传统摄影中，全景图像的制作方法是比较繁琐的，无论在拍摄过程还是在拼合过程，尤其是暗房技巧难于掌握。n随着数码相机和应用软件的发展，无缝全景的制作的工序已变得简单得多，而效果也能与传统手法的效果相媲美。

    制作数码图像的无缝全景时，你首先要围绕镜头的光学中心拍摄一系列的照片，然后用软件将这些照片缝合在一起（全景软件的应用在 "数码暗房"的《制作全景图像》一文中有详细介绍）。

    全景图像的拍摄基本技术

    要得到效果良好全景图像，首先要保证拍摄的一系列图像是高质量的（并不仅仅指像素高，而是包括曝光基本一致、视角一致等）。n以下是拍摄系列图像时需要注意的几个技术要点：

• 将镜头变焦到广角可让照片需要量减少，但使得拍摄的东西显得更远更小。
• 拍摄水平或垂直连续照片时，要站在同一位置并旋转相机。
• 拍摄文件时，将相机置于各部分的中间并在每次拍摄中保持相同的高度。
• 相机垂直拍摄水平全景时可增强图像的高度感，但同样的水平区域的图像需求量要多些。
• 拍摄图像时，相机要尽可能处于同等高度360度旋转时，第一张和最后一张图像间必须要"连结"和重叠。
• 图像的水平重叠量为30~50%，但垂直垂叠不能超过10%。
• 避免移动物体进入重叠区域中心。
• 在各重叠区域放置一个与众不同的物体，以让软件知道如何合成图像。

    曝光和色彩的平衡

    用于缝合图像的软件甚至可以用来改变景的灯光：但前提是照片的拍摄效果比较好，拍摄全景时，一些相机允许你使用自动曝光锁，以确保全部系统图像保持持曝光和白平衡。n打开全景模式后，设置锁定于图像系列中第一张照片所用的形式。

    尽量避免光线极端，这种情况在明亮强光和黑暗阴影的艳阳天中发生的问题是复杂的，因为你需要在太阳底下拍摄一些照片，这种情况的拍摄时间最好安排在多云但地面上有少许阴暗的天气中。n如果有太阳的话，拍摄最好在中午进行以让光线保持平滑，如果其它时间进行须阳光方面拍摄的话，要将相机置于树林或建筑物后，以阻挡直接而来的阳光。